一、格列柯的繪畫中為何會(huì)反映出苦悶、沉思、懷疑和騷動(dòng)不安的情調(diào)？
格列柯(1541年—1614年)，原名多米尼柯·特奧柯波羅斯，他的故國(guó)是希臘，因而人們稱他為格列柯，意即希臘人。格列柯出生在希臘的克里特島，這里曾深受拜占庭文化藝術(shù)的影響，所以他在修業(yè)階段主要是從事圣像畫的創(chuàng)作。大約1566年，他離開故鄉(xiāng)來(lái)到威尼斯。在這里他開始接受意大利人文主義思想，使他的創(chuàng)作開始了一個(gè)新的階段。1570年，他又來(lái)到了羅馬，此一時(shí)期，他除了宗教題材外還畫了一些風(fēng)俗性繪畫。1577年他離開意大利到了西班牙，后長(zhǎng)期定居在托萊多城。托萊多城是西班牙沒(méi)落貴族聚居的地方。格列柯懷才不遇的心情與當(dāng)?shù)嘏f貴族沒(méi)落情緒取得了合拍。在格列柯的作品中經(jīng)常反映出苦悶、沉思、懷疑和騷動(dòng)不安的情調(diào)，這是與他所處的時(shí)代、社會(huì)有關(guān)。
二、陳奕迅紅玫瑰歌詞最準(zhǔn)確的含義
夢(mèng)里夢(mèng)到醒不來(lái)的夢(mèng)，浮現(xiàn)你被軟禁的紅 （這首歌是臺(tái)灣填詞人李焯雄根據(jù)張愛玲的小說(shuō)《白玫瑰與紅玫瑰》所填，紅玫瑰是指女人，歌曲中特指愛那個(gè)男人的女人，玫瑰的紅，是指女人的愛，夢(mèng)里夢(mèng)到醒不來(lái)的紅塵，“夢(mèng)里浮現(xiàn)你被軟禁的紅”是說(shuō)夢(mèng)里看到那個(gè)愛他的女子，無(wú)法愛上別的人，只能得到他那不專一的愛情，而得不到別人的愛情。） 所有刺激剩下疲乏的痛，再無(wú)動(dòng)于衷 （所有的激情過(guò)后，只剩下疲乏的軀體和對(duì)那個(gè)女子的無(wú)限愧疚，再也無(wú)動(dòng)于衷。） 從背后抱你的時(shí)候，期待的卻是她的面容 （從背后去擁抱那個(gè)女子，心里期待的卻是她的面容(因?yàn)楸澈罂床坏脚拥拿嫒荩阉?dāng)成是他得不到卻想要的那個(gè)女人)，當(dāng)女子轉(zhuǎn)過(guò)臉回到，可以想象他臉上閃過(guò)一絲的失望） “說(shuō)來(lái)實(shí)在嘲諷，我不太懂，偏渴望你懂” （說(shuō)來(lái)實(shí)在是諷刺，我自己都不太懂為什么會(huì)想著另一個(gè)女人，卻希望喜歡自己的那個(gè)女人會(huì)懂。可能到這里男人已經(jīng)告訴了那個(gè)女人他的心思，希望她會(huì)懂） “是否幸福輕的太沉重 過(guò)度使用不癢不痛 ” （跟喜歡自己的女子在一起，她給自己的幸福在心中的分量很輕，是否幸福輕的讓人沉重，不論怎么用力愛也都不癢不痛，已經(jīng)愛到了麻木。人對(duì)自己得到的東西，總是不懂得珍惜，對(duì)自己擁有的幸福，總是麻木……） “玫瑰的紅，空洞了的瞳孔，終于掏空，終于有始無(wú)終” （玫瑰的紅我說(shuō)了，象征那個(gè)女人的愛情，“玫瑰的紅，空洞了瞳孔”這句話得意思好像是看透了愛情以后，女人耗盡了對(duì)那個(gè)男人的愛，終于什么都不剩，終于也沒(méi)有什么好留戀的，“終于有始無(wú)終”，很明顯最后那個(gè)女的也最終也結(jié)束了這段感情） 接著是高潮 最最經(jīng)典的一句歌詞： “得不到的永遠(yuǎn)再騷動(dòng)，被偏愛的都有恃無(wú)恐” （這句話得意思我想大部分人也都明白吧，很多人喜歡這首歌是因?yàn)橄矚g這一句，得不到你的人，永遠(yuǎn)在你身邊圍繞，對(duì)你偏愛，做很多對(duì)你好的事情 ，但是被你偏愛的人，卻對(duì)你說(shuō)的話毫不在意，因?yàn)樗溃滥銗鬯詫?duì)你的感受毫不在乎，因?yàn)樗滥闫珢鬯虅?shì)著你對(duì)他的愛，可以毫不收斂，都肆無(wú)忌憚。陳奕迅歌詞描寫的那個(gè)男人，既得不到自己偏愛的女子，心中騷動(dòng)不安，被愛他的女子偏愛，有恃無(wú)恐 ……原來(lái)得不到的，卻是最想要的……） “玫瑰的紅，容易受傷的夢(mèng)” （紅玫瑰的愛情，容易受傷的“夢(mèng)”，這個(gè)夢(mèng)和夢(mèng)里夢(mèng)到醒不來(lái)的“夢(mèng)”是同一個(gè)，不好解釋，就直譯了~~） 握在手中，流失于指縫、 （最后，還是跟愛自己的人分了手了，得不到的卻是永遠(yuǎn)得不到） 又落空、 （當(dāng)陳奕迅唱完最后三個(gè)字，幾傷感……這就是結(jié)局，人們對(duì)自己擁有的，不懂得珍惜，總想著自己沒(méi)有的卻想要的，非要等到失去的時(shí)候，才追悔莫及……） 這是我的理解，后面的歌詞跟前面差不多一樣了。陳奕迅的歌詞，我都感覺很好，我都喜歡！對(duì)我來(lái)講，歌詞和曲同樣重要！很平淡的一件事，在陳奕迅的歌詞里，卻隱含的那么生動(dòng)，玫瑰的紅，容易受傷的夢(mèng)，我在手中卻流失于指縫。 紅是朱砂痣烙印心口 紅是蚊子血般平庸 （這兩句是出自出自張愛玲的小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》，我的文底有限，也是在網(wǎng)上找了下才知道的。“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”） 時(shí)間美化那僅有的悸動(dòng) 、 也磨平激動(dòng) （時(shí)間美化了那最初看到現(xiàn)在喜歡自己的那個(gè)女人的心狂跳不止的感覺，“僅有”的悸動(dòng)，相愛久了，對(duì)愛習(xí)慣以后也就再也找不回當(dāng)初那種心跳不安，反而覺得當(dāng)初容易臉紅心跳的那時(shí)候很美好，現(xiàn)在對(duì)愛感受不到任何的激動(dòng)…… PS 悸動(dòng)：因心慌而心跳得厲害。有激動(dòng)不安的意思。可以比喻見到心儀的人內(nèi)心的活動(dòng)。
三、“維特式”一詞的來(lái)愿？有沒(méi)有什么背景含義？主要用來(lái)形容什么？
德國(guó)歌德的《少年維特之煩惱》中的維特，基本上是一種青春期的騷動(dòng)與不安。
四、姑蘇慕容 歌詞
姑蘇慕容
詞曲：蔣蔣（JANG）
編曲：萬(wàn)齊
混縮：戴博洲
演唱：蔣蔣（JANG）
我乘著風(fēng)聽雷聲劃破長(zhǎng)空
久違的雨滴落在迷霧的途中
夢(mèng)漸漸靠攏驚醒你內(nèi)心的騷動(dòng)
姑蘇家的慕容面具摘得太輕松
我聽著鐘念著經(jīng)里的皆空
窗外的風(fēng)觸碰了燭火的卑躬
黑夜在拉攏盜賊貪慕誰(shuí)的虛榮
姑蘇家的慕容帶上面具裝平庸
別借我一世受寵觸碰了悸動(dòng)
你送我那本故事寫成最后逆時(shí)鐘
被染指的死胡同 我竄進(jìn)卻成迷宮
如似水流年倒轉(zhuǎn)時(shí)空 如夢(mèng)一場(chǎng)空
別自我兩袖清風(fēng)無(wú)奈的瞳孔
無(wú)與你相互嘲諷變成你寫的內(nèi)容
誰(shuí)私藏蓋世武功 誰(shuí)又是真的英雄
我只笑你我歲月匆匆 如夢(mèng)一場(chǎng)空
我乘著風(fēng)聽雷聲劃破長(zhǎng)空
久違的雨滴落在迷霧的途中（迷霧的那途中帶著騷動(dòng)）
夢(mèng)漸漸靠攏驚醒你內(nèi)心的騷動(dòng)
姑蘇家的慕容面具摘得太輕松
我聽著鐘念著經(jīng)里的皆空（皆空皆空）
窗外的風(fēng)觸碰了燭火的卑躬（燭火的那卑躬燃盡虛榮）
黑夜在拉攏盜賊貪慕誰(shuí)的虛榮
姑蘇家的慕容帶上面具裝平庸
別借我一世受寵觸碰了悸動(dòng)
你送我那本故事寫成最后逆時(shí)鐘
被染指的死胡同 我竄進(jìn)卻成迷宮
如似水流年倒轉(zhuǎn)時(shí)空 如夢(mèng)一場(chǎng)空
別自我兩袖清風(fēng)無(wú)奈的瞳孔
無(wú)與你相互嘲諷變成你寫的內(nèi)容
誰(shuí)私藏蓋世武功 誰(shuí)又是真的英雄
我只笑你我歲月匆匆 如夢(mèng)一場(chǎng)空
RAP：我乘著風(fēng)聽雷聲劃破長(zhǎng)空
久違的雨滴落在迷霧的途中
夢(mèng)里漸漸靠攏驚醒你的騷動(dòng)
姑蘇家的慕容面具摘得實(shí)在太輕松
我聽著鐘念著經(jīng)里的皆空
窗外的風(fēng)觸碰了我的卑躬
黑夜在拉攏盜賊他的虛榮
姑蘇家的慕容帶上面具裝得太平庸
別自我兩袖清風(fēng)無(wú)奈的瞳孔
無(wú)與你相互嘲諷變成逆時(shí)鐘
被染指的死胡同 我竄進(jìn)卻成迷宮
我只笑你我歲月匆匆 如夢(mèng)一場(chǎng)空