誰能詳細(xì)介紹美國西海岸 東海岸，南海岸饒舌風(fēng)格有什么不同？

它們的區(qū)別在于：

一、風(fēng)格不同

1、東海岸說唱Hip-Hop

總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風(fēng)Public，Enemy，Boogie Down Productions，Run-D.M.C.

和其他精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性。

2、西海岸說唱比起東海岸說唱，進(jìn)一步從老派說唱游離開去。

3、南部說唱Hip-Hop 包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說唱樂人帶有濃重的地方口音。

二、曲調(diào)內(nèi)容不同：

1、東海岸Hip-Hop更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創(chuàng)新藝人。

2、西海岸說唱樂使用更

funky 的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說唱手還率先把“黑幫”文良莠不分地帶入 Hip-Hop

文化的前沿。

美國中西部的說唱樂手主要還是通過其人聲部的革新而使自己獨(dú)樹一幟。

3、南海岸Hip-Hop音樂，在不同地區(qū)的樂隊(duì)間的區(qū)別各不相同，亞特蘭大的 Organized Noize Productions的創(chuàng)新器樂，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的 Cash Money 和 No

Limit 的粗獷的合成跳躍風(fēng)味。

而 Underground Kingz（來自德克薩斯州的休斯頓）和Eightball &

MJG（來自田納西州的孟菲斯）這些樂隊(duì)則以慷慨深情的、用吉他點(diǎn)綴的動感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。

擴(kuò)展資料：

說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風(fēng)格。

其中最主要的功勞要?dú)w根于當(dāng)時流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS。

隨著那些在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說唱開始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支。

諸如西海岸說唱樂（West Coast Rap）、南部說唱樂（Southern Rap）、流行說唱樂（Pop Rap）、老派說唱樂（Old Schold）、中西部說唱樂（Midwest Rap）、拉丁說唱（Latin Rap）、硬核說唱（Hardcore Rap）；

黑幫說唱（Gangsta Rap）、外來說唱樂（Foreign Rap）、東海岸說唱（East Coast Rap）、過渡說唱（Crossover Rap）、喜劇說唱樂（Comedy Rap）、基督教說唱（Christian Rap）、另類說唱（Alternative Rap）等。

我們所謂的HIP-HOP正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會很快消失。

而事實(shí)上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀(jì)，這個風(fēng)潮還不會消退。

RAP是美國黑人音樂中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調(diào)，是世界流行音樂中的一塊“黑色巧克力”

參考資料來源：百度百科―rap

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美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱還是兩種文化？

美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱，并不是兩種文化的體現(xiàn)。

說唱本身就是一個概念，只是在說唱這個節(jié)奏上、風(fēng)格的表達(dá)上不一樣而已。西海岸說唱樂在Hip-Hop世界里，這不僅是一個地理的分割。東西海岸說唱的區(qū)別在于它們不同的風(fēng)格和內(nèi)容。雖受前輩的影響，但西海岸說唱比起東海岸說唱，進(jìn)一步從老派說唱游離開去。他們使用更 funky 的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。

東海岸說唱Hip-Hop總的來說比西海岸說唱保留了更多的老派風(fēng)格。有精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風(fēng)格形成對比。由此產(chǎn)生了更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。

隨著東西海岸的融合，說唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批年輕有為的創(chuàng)新藝人。而西海岸也吸收借鑒東海岸，并不斷創(chuàng)新。

說唱音樂它以一個合法的形式準(zhǔn)確地刻畫生活在貧民區(qū)的美國人，讓大眾知道他們的生活是如此艱難而黑色化。說唱音樂它是史無前例的在美國歷史上的一種黑色文化的表示，它為了貧民而戰(zhàn)。所以說并不是兩種文化，而是一個目標(biāo)：為貧民而戰(zhàn)，兩種風(fēng)格。

不同的音樂風(fēng)格其實(shí)和地域是有很大關(guān)系的，不同的文化也會產(chǎn)生完全不同的音樂風(fēng)格，所以我個人認(rèn)為美國的東西海岸說唱既有文化的區(qū)別也有風(fēng)格的區(qū)別。

美國的說唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說唱，而不是兩種文化，因?yàn)檎f唱本身就是一個整體，只是在說唱這個基礎(chǔ)上不一樣而已。

是兩種風(fēng)格的說唱，只是因?yàn)槊绹０吨值牟煌幕l(fā)展而來的而已，這算不得是文化。

應(yīng)該是兩種文化的體現(xiàn)。這兩種說唱風(fēng)格是在當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕闲纬傻模匀桓幕忻芮新?lián)系。